За пределами шин: великолепный художественный музей Pirelli

Огромная миланская галерея Pirelli — храм смелого современного искусства

Кэтрин МакКормак

В городской застройке к северу от Милана, вдали от готического суеты Дуомо и толп в Санта-Мария-делле-Грацие, 15 минут гудящих под фреску Леонардо да Винчи «Тайная вечеря», расположен район, который когда-то был бьющимся сердцем. производства в северной Италии.

В Бикокке десятилетия промышленного упадка, за которыми последовали десятилетия устойчивого возрождения, заменили ландшафт старых фабрик и производственных предприятий центрами культуры и знаний. Среди них — Университет Милана-Бикокка, концертный зал Театро дельи Арчимбольди и некоммерческое пространство современного искусства Pirelli HangarBicocca — бывший завод по производству локомотивов с 15 000 квадратных метров выставочных и концертных площадей, преобразованный Фондом Пирелли в 2004 году.

Здесь, свежим весенним утром, ветер свистит сквозь перекрывающиеся сетчатые шторы на открытых боковых дверях Навате, одного из трех масштабных инсталляционных пространств. Диагональные лучи солнечного света пронзают черно-серую бездну огромного промышленного ангара, перекликаясь со структурой несущих железных балок. Три гигантских подвесных качели колеблются в пещеристом пространстве, а россыпь зелено-серых камешков хрустнет и рассыпается под ногами.

Поэтическая ретроспективная выставка бельгийской художницы Анны Вероники Янссенс «Большой бал» — это выставка, охватывающая всю карьеру, которая затрагивает многие из давних увлечений художницы светом, цветом, туманом и восприятием, которые она использует как в качестве материала, так и в качестве предмета своих работ. философские и феноменологические исследования. Часто связанный с движением концептуального искусства «Свет и пространство» 1960-х годов, которое было сосредоточено на участии и восприятии аудитории, Янссенс, родившийся в Фолкстоне в 1956 году, в первую очередь интересуется эфемерными, скульптурными и иллюзорными качествами света и процессами. человеческого восприятия. Как объясняет куратор Роберта Такони, выставка представляет собой представление о «40 годах испытаний и экспериментов».

Янссенс — художник, которого меньше интересует фиксированный статус и ценность произведения искусства, чем то, какие тонкие взаимодействия оно приводит в движение. Это работы, которые требуют анимации как от зрителя, так и иногда от меняющейся среды, при этом чувствительном взаимодействии как концептуальное произведение искусства, так и сами объекты и инсталляции на выставке. В центре комнаты гигантский лист зеркальной фольги под названием «Золотое сечение» колеблется на набегающем ветру, скручиваясь и развеваясь в неожиданных формах и узорах, в какой-то момент поднимаясь вверх, напоминая чешуйчатый хвост гигантского дракона, а затем снова падая. и переконфигурировать как нечто, напоминающее водянистую линзу, отражающую поверхность Луны, или крупный план телесных тканей под микроскопом.

Часто работая непосредственно с архитектурой выставочных пространств, ориентированной на конкретный объект, в HangarBicocca художница объяснила, как она хотела «выключить искусственный свет и впустить реальность города». В результате впечатление от выставки постоянно меняется в зависимости от сезона, атмосферы и времени суток.

Другие работы приобретают более фиксированный, минималистский вид, например, стеклянные витрины, наполненные парафиновым маслом, отражающие иллюзорные сплошные цветные призмы, или слои стеклянных листов, которые, кажется, излучают цветное неоновое свечение по краям. Большой вогнутый ящик, выкрашенный в белый цвет и названный L'espace infini, становится пространством подавляющего белого цвета, который затмевает все поле зрения зрителя величественной пустотой, ставя под сомнение наши способности зрения и восприятия.

В другом месте последовательность световых лучей пересекается в комнате с искусственным туманом, создавая иллюзию скульптурной звезды, вырывающейся из стены. Янсенсу интересно обратить наше внимание на неожиданное, как большая стальная балка, тщательно отполированная до зеркального блеска, превращается из предмета, часто ассоциирующегося с силой и твердостью, в нечто сверхъестественно жидкое и неожиданно уязвимое, остро чувствительное к ржавчине.